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方 俊 勇

【論文摘要】新聞報(bào)道和文學(xué)創(chuàng)作是兩個(gè)不同概念，前者側(cè)重真實(shí)性，后者側(cè)重藝術(shù)性，所以一直以來新聞寫作都有“帶著鐐銬跳舞”之稱。隨著社會(huì)發(fā)展和讀者的需求不斷提升，人們對(duì)新聞報(bào)道的要求越來越高，在強(qiáng)調(diào)新聞性的同時(shí)，也對(duì)藝術(shù)性提出了一定要求。其實(shí)，新聞報(bào)道的真實(shí)性與運(yùn)用小說筆法并不矛盾，如果能恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用敘述、邏輯推理、抒情筆法、史家筆法等一系列小說筆法，同時(shí)妥善處理好幾個(gè)注意點(diǎn)，就能增強(qiáng)文章的藝術(shù)性，讓新聞報(bào)道更出彩。目前，小說筆法的運(yùn)用已經(jīng)漸漸為廣大新聞工作者所接受和喜愛，成為了跳好“鐐銬舞”的必備技能。

【關(guān)鍵詞】新聞報(bào)道  小說筆法  注意點(diǎn)

新聞報(bào)道的最大作用是傳遞信息，這是其第一功能。從目前我國(guó)的媒體現(xiàn)狀來說，尤其是對(duì)于地方性黨報(bào)而言，都特別重視政治性、引導(dǎo)性和真實(shí)性。具體到新聞報(bào)道的寫法，在過去的許多年里，報(bào)紙的新聞創(chuàng)作手法太過于強(qiáng)調(diào)新聞的寫實(shí)性，以至于漸漸放棄了文學(xué)的許多創(chuàng)作手法，寫作套路僵化，文章嚼之無味。其實(shí)在新聞報(bào)道中，我們可以借用很多寫作手法，小說筆法就受當(dāng)其中。

小說筆法和新聞報(bào)道不矛盾

什么是小說筆法呢？筆者翻閱了許多文獻(xiàn)資料，都只有大意，沒有形成統(tǒng)一的概念。筆者認(rèn)為，所謂小說筆法，是一種綜合性的寫作技巧，這種技巧多見于各種長(zhǎng)、中、短篇小說，對(duì)文章的氣氛熏染、主題突出等起到了重要作用。

許多新聞工作者在新聞寫作中都不太敢于使用小說筆法。他們片面地從“小說筆法”的字面出發(fā)，認(rèn)為新聞和小說不能混于一談。其實(shí)，小說筆法僅僅是許多小說寫作中采用的一種創(chuàng)作手法而已，并非小說創(chuàng)作專用，沒有固定的使用文體。

以前的許多新聞報(bào)道，因?yàn)檎涡詮?qiáng)導(dǎo)致不敢賦予藝術(shù)性，而藝術(shù)性的缺乏又會(huì)導(dǎo)致缺乏感染力，這會(huì)很大程度上影響新聞報(bào)道的宣傳效果。如果能夠把新聞報(bào)道的政治性、新聞性、文學(xué)性融為一體，定能獲得讀者的喜愛，極大增強(qiáng)宣傳效果。另一方面，現(xiàn)在的媒介越來越多, 信息獲取渠道日益豐富, 報(bào)紙必須要依靠文章的深度、厚度爭(zhēng)奪受眾市場(chǎng)。而新聞報(bào)道一旦要深入、有厚度，內(nèi)容固然重要，但是也需要一定表現(xiàn)藝術(shù)，只有這樣才能將好的題材寫精彩，讓讀者在閱讀中失之枯燥。如果把傳統(tǒng)的八股文式新聞寫作手法比作是“用鉛筆繪畫”，那合理運(yùn)用小說筆法進(jìn)行新聞寫作就是“用五彩蠟筆繪畫”。

當(dāng)前，全國(guó)新聞媒體都在開展“走基層，轉(zhuǎn)作風(fēng)，改文風(fēng)”活動(dòng)，新聞報(bào)道的方式，也就是文風(fēng)，越來越受重視。貼近實(shí)際、擁有現(xiàn)場(chǎng)感、擁有藝術(shù)性……這些也成為了“改文風(fēng)”的重要內(nèi)容。由此，新聞工作者在多下基層、轉(zhuǎn)變作風(fēng)的基礎(chǔ)上，也應(yīng)該不斷嘗試新聞報(bào)道寫作的新技巧，重視小說筆法的利用。

如何在新聞報(bào)道中融入小說筆法

小說筆法是一個(gè)籠統(tǒng)概念，覆蓋了許多種具體的寫作手法。現(xiàn)僅就其中最具有代表性的敘述手法、邏輯推理、抒情手法、細(xì)節(jié)描寫、史家筆法等手法進(jìn)行一一舉例。

1、敘述手法

在新聞報(bào)道中，我們可以合理使用順序、倒敘、插敘等手法。一旦使用得當(dāng)，就能極大增強(qiáng)新聞的可讀性。

比如，2010年3月31日的《今日千島湖》報(bào)上發(fā)表了一篇題為《當(dāng)“上訪戶”坐上了“監(jiān)督席”之后――石林鎮(zhèn)民主評(píng)議村級(jí)財(cái)務(wù)工作見聞》。該文在開頭就用了時(shí)間上的倒敘手法：“石林鎮(zhèn)玳瑁村玳瑁自然村村民練志城怎么也沒有想到，今年的民主評(píng)議村級(jí)財(cái)務(wù)他會(huì)接到村兩委的邀請(qǐng)通知，請(qǐng)他全程參與村里和組里的年度民主評(píng)議村級(jí)財(cái)務(wù)工作?！?SPAN lang=EN-US>

隨后，文章慢慢轉(zhuǎn)入了前一年：“練志城就是前些年因村財(cái)務(wù)管理混亂而上訪的領(lǐng)頭者。去年，通過村務(wù)公開欄內(nèi)的民主評(píng)議村級(jí)財(cái)務(wù)結(jié)果后，雖然對(duì)村里的財(cái)務(wù)狀況和開支情況全部了解，但一直抱有懷疑態(tài)度的他還是覺的心里不踏實(shí)……”

這樣的倒敘手法，從文章一開頭就吸引了讀者眼球，營(yíng)造了懸念，避免了敘述的平板和結(jié)構(gòu)的單調(diào)，達(dá)到了引人入勝的效果。

此外，插敘在新聞報(bào)道中的合理運(yùn)用，有時(shí)能夠?qū)χ饕楣?jié)起補(bǔ)充襯托的作用；有時(shí)會(huì)起到解釋說明的作用；有時(shí)使文章脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)緊湊。

2、邏輯推理

新聞報(bào)道講究真實(shí)性，這就對(duì)邏輯推理的運(yùn)用提出了很高要求。具體在寫作過程中，邏輯推理主要起到兩方面作用，一方面是對(duì)文章整體思路的把握，另一方面是避免細(xì)節(jié)出現(xiàn)硬傷。

對(duì)于前者，在深度報(bào)道上使用最為頻繁。例如在《今日千島湖》報(bào)上就發(fā)過一篇《茶農(nóng)產(chǎn)銷面臨新課題》的報(bào)道，該報(bào)道就通過小標(biāo)題將文章分為邏輯清楚的四個(gè)部分：“產(chǎn)地茶農(nóng)――勞動(dòng)力漲了，農(nóng)資也漲了，青葉價(jià)格卻跌了”、“茶鄉(xiāng)現(xiàn)狀――三成自采自制，四成賣給外商，還有三成留在茶園”、“茶葉市場(chǎng)――茶葉每公斤平均價(jià)格漲了25元，市場(chǎng)形勢(shì)看好”、“理性思考：茶葉總體在漲價(jià)，茶農(nóng)為何沒能成為受益者？”

前三個(gè)部分，全面分析了當(dāng)前茶葉產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，從茶農(nóng)到茶園，從茶園到茶葉市場(chǎng)，邏輯上非常緊密。最后，自然而然引出讀者的疑問，三個(gè)層次有如此不同表現(xiàn)，問題出在哪里呢？就這樣，層層遞進(jìn)，水到渠成地進(jìn)入第四個(gè)部分，對(duì)問題進(jìn)行更深層次分析。如此以來，就能體現(xiàn)較強(qiáng)的邏輯思辨能力，提升新聞報(bào)道的說服力。

對(duì)于后者，主要運(yùn)用于字句之間，一旦不慎引發(fā)邏輯混亂，就將造成難以彌補(bǔ)的錯(cuò)漏。比如，有的新聞報(bào)道上說“道路上有協(xié)警在執(zhí)法”，從邏輯上說，這是不通的，因?yàn)閰f(xié)警是沒有執(zhí)法權(quán)的。又比如，有的新聞報(bào)道上，前面剛剛介紹過同行的是三個(gè)人，后面卻忽然來了一句，這四人如何如何，讓讀者不知到底是幾人。再比如，有的新聞報(bào)道上說，一個(gè)案件發(fā)生在當(dāng)天上午，但是文章后面卻提到前一天就接到了案件舉報(bào)，讓人百思不解。因此，在新聞報(bào)道寫作中，就應(yīng)該重視邏輯手法運(yùn)用，瞻前顧后，確保邏輯正確。

3、抒情手法

2011年正月，我縣發(fā)生重大森林火災(zāi)。杭州日?qǐng)?bào)在2月7日頭版推出了大篇幅新聞報(bào)道《烈火丹心 ――淳安縣姜家鎮(zhèn)浮林村山林火災(zāi)撲救紀(jì)實(shí)》。該新聞報(bào)道就很好地運(yùn)用了抒情手法。

報(bào)道開頭就寫道：“紅彤彤的春聯(lián)還沒干透，白色的挽聯(lián)就要掛起來。為新年準(zhǔn)備的臘肉、臘雞鴨還沒下鍋，放下碗筷的家人卻再也回不來了。為撲救一場(chǎng)山林大火，淳安縣姜家鎮(zhèn)浮林村的8個(gè)家庭，生活突然轉(zhuǎn)彎，陷入一片悲傷。”寥寥數(shù)筆，極盡抒情之能事，為全文營(yíng)造了悲傷和感人的氛圍，定下了全文基調(diào)。

到了文章中間，對(duì)火情因?yàn)轱L(fēng)向變化而忽然轉(zhuǎn)重也有非常抒情性的描述。在講述這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)上，其實(shí)能運(yùn)用很多不同的寫作手法，但是作者卻只用了一句話：“風(fēng)，是這場(chǎng)山火另一個(gè)肇事者，也是最可怕的肇事者”。這簡(jiǎn)短的一句話，不但承上啟下，而且緊扣讀者的心。句子上看極其樸素，但是含義上卻極其抒情，讓人們?nèi)滩蛔≡谕戳R肇事的“風(fēng)”之余，增添對(duì)烈士的同情和敬佩。

當(dāng)然，抒情手法的具體運(yùn)用是多種多樣的。在許多新聞報(bào)道中，可以將文字風(fēng)格散文化，甚至引入詩(shī)歌。

4、細(xì)節(jié)描寫

細(xì)節(jié)描寫的最大作用是，增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)感，強(qiáng)化新聞的視覺化，讓人身臨其境。2010年7月，我縣遭遇強(qiáng)降雨。許多記者深入一線。7月8日，《今日千島湖》報(bào)上發(fā)表了《暴雨！桃林村災(zāi)民緊急轉(zhuǎn)移！》一文，其細(xì)節(jié)描寫非常出彩。

文章在第二大部分寫道了當(dāng)?shù)馗刹块_展緊急轉(zhuǎn)移的場(chǎng)景：

“轉(zhuǎn)移，轉(zhuǎn)移，抓緊時(shí)間趕快轉(zhuǎn)移！”村里的大喇叭幾乎同時(shí)響起來。輪值人員鎮(zhèn)干部5名、村兩委干部7名，三人一組，操起電筒，踏進(jìn)沒腳的積水中。

記者隨其中一組由村東北的小道拾級(jí)而上。左手邊的小河溝濁流激蕩，腳下的石階也被雨水覆沒。輪值人員的鞋子、褲腳已經(jīng)浸濕，泥點(diǎn)斑斑。

…………

從上述文字我們可以看出，當(dāng)時(shí)的情況非常緊急，所有干部辦事都風(fēng)風(fēng)火火?？墒沁@位記者卻在這極短時(shí)間里，撲捉到了幾個(gè)重要細(xì)節(jié)――人數(shù)、裝備、天氣。其后對(duì)附近小溪狀況、行走道路、值班人員鞋子和褲腳如閃電般準(zhǔn)確帶過，顯得非常有現(xiàn)場(chǎng)感?？戳诉@段文字，讓人腦海里馬上浮現(xiàn)出了當(dāng)時(shí)情景，仿佛電影場(chǎng)景一樣，極具有新聞視覺化效果。

在新聞?lì)I(lǐng)域，有視覺新聞一說。所謂視覺新聞，實(shí)際上新聞敘事的一種方式，并不是一種體裁形式。說得具體一些，視覺新聞就是新聞敘事視覺化。合理地運(yùn)用好細(xì)節(jié)描寫，可以很大程度上讓新聞敘事視覺化。

5、史家手法

史家手法誕生的時(shí)間頗長(zhǎng)。我們說道新聞報(bào)道中的史家手法運(yùn)用，更多的是指在新聞報(bào)道中引入精確表述、合理點(diǎn)評(píng)。對(duì)于新聞報(bào)道來說，其寫作有客觀、公正、真實(shí)的要求，這是一種寫實(shí)的功能，和史家寫歷史有所類似。如果新聞報(bào)道采用紀(jì)實(shí)的史家手法，就可以極大增強(qiáng)報(bào)道的說服力和感染力。

比如《南方周末》就曾發(fā)表過一篇題為《賈蘭坡不能膜目》的報(bào)道，作者用冷靜的思緒加上史家手法，寫下了一段文字：“賈蘭坡常說, 沒有周口店, 就沒有我賈蘭坡。問題的嚴(yán)重性在于如果沒有賈蘭坡, 也許就沒有周口店了。因?yàn)?SPAN lang=EN-US>, 周口店的歷史就在他的書房里?！蓖ㄟ^這樣的史家口吻，對(duì)我國(guó)考古學(xué)給予了深沉思索，使得整篇文章充滿了理性思考，體現(xiàn)了記者的良知和真知灼見。

再比如《今日千島湖》報(bào)上曾發(fā)表過一篇題為《有一個(gè)陽光燦爛的地方叫柵源》，記述了一座托養(yǎng)院和一群善良的人們。在文章中，有一段話：“雖然托養(yǎng)院的開支大多由政府補(bǔ)助，但是何喜平并沒有以此獲取盈利的想法。在何喜平經(jīng)濟(jì)事業(yè)的高峰時(shí)期，他的養(yǎng)豬場(chǎng)年飼養(yǎng)量達(dá)到1500頭，存欄數(shù)300余頭，產(chǎn)值300余萬元，利潤(rùn)10萬多元。同時(shí)，他還擁有一個(gè)效益不錯(cuò)的茶廠。當(dāng)然，隨著柵源托養(yǎng)院的建成，這一切都是往事了?！边@樣的史家筆法運(yùn)用，文字看似很平淡，但是這平平淡淡字句，卻更凸顯出了主人公的高大形象。

新聞報(bào)道結(jié)合小說筆法的幾個(gè)注意點(diǎn)

在寫新聞報(bào)道中，小說筆法的運(yùn)用固然重要。但是具體到實(shí)際運(yùn)用中，還需要注意兩個(gè)方面。

首先，新聞報(bào)道寫作應(yīng)該抓住重點(diǎn)，先內(nèi)容后手法。文以載道，新聞報(bào)道的主題和內(nèi)容最為關(guān)鍵，而寫作手法只是起到修飾作用，不能本末倒置，忽視新聞報(bào)道的主題和內(nèi)容。

其次，小說筆法在新聞報(bào)道中的運(yùn)用要根據(jù)具體情況而定。不能片面地求全、求多、求大和在新聞報(bào)道中濫用，一切都應(yīng)該以讓新聞報(bào)道更出彩為準(zhǔn)而定。

筆者認(rèn)為，一篇新聞報(bào)道，如果主題和內(nèi)容都很好，而寫作技巧有所欠缺，那最好的評(píng)價(jià)莫過于瑕不掩瑜。如果主題和內(nèi)容都非常好，而且寫得也非常好看，那就是文思并茂。合理利用小說筆法，讓新聞報(bào)道文思并茂，這應(yīng)該成為所有新聞工作者的目標(biāo)。

參考文獻(xiàn)：

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高萬云，《王蒙的小說手法》，《中國(guó)修辭理論與批評(píng)》，山東人民出版社

劉保全，《借鑒和運(yùn)用文學(xué)筆法寫新聞》