新聞攝影中的“改文風(fēng)”淺探

發(fā)布時(shí)間：2012-04-10 16:27:38

新聞攝影中的“改文風(fēng)”淺探

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對(duì)于全國(guó)新聞界廣泛深入開展的“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)來說，以新聞圖片作為報(bào)道稿件和新聞作品主要形式的新聞攝影和攝影記者，并不會(huì)因其業(yè)務(wù)的內(nèi)容與形式不以文字為主、或者文字量極少而與此項(xiàng)活動(dòng)有所脫離。

在整個(gè)“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)中，相比較于文字報(bào)道，攝影報(bào)道由于主要載體是新聞圖片的客觀特定要求的緣故，從事新聞攝影之?dāng)z影記者在實(shí)踐活動(dòng)前兩項(xiàng)、即“走基層”與“轉(zhuǎn)作風(fēng)”要求是相對(duì)容易付諸行動(dòng)的，而獨(dú)獨(dú)“改文風(fēng)”一項(xiàng)，如何實(shí)踐與體現(xiàn)，相比于文字報(bào)道來說似乎“發(fā)揮空間”不大。

本文認(rèn)識(shí)到，作為“走基層”和“轉(zhuǎn)作風(fēng)”要求的落腳點(diǎn)，“改文風(fēng)”是“走轉(zhuǎn)改”整項(xiàng)活動(dòng)成效體現(xiàn)的根本性環(huán)節(jié)，決定活動(dòng)成敗。

在圖片報(bào)道更加適應(yīng)讀者閱讀節(jié)奏與特點(diǎn)的當(dāng)下，新聞攝影及其從業(yè)者文風(fēng)之“改”，應(yīng)該不會(huì)無可作為。更進(jìn)一步說，在“圖文并重、兩翼齊飛”理念踐行了二十年后^①的當(dāng)今時(shí)代，新聞攝影及其從業(yè)者之“改文風(fēng)”實(shí)踐，對(duì)于整個(gè)新聞行業(yè)落實(shí)好“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)要求，正有其更為特別與重要的意義。

【關(guān)鍵詞】走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng) 新聞攝影文風(fēng)

一、新聞攝影的“文風(fēng)”

文風(fēng)，“語(yǔ)言文字所體現(xiàn)出來的風(fēng)格、作風(fēng)?！?SUP>②“是指人們?cè)趯懳恼?、講話時(shí)表現(xiàn)出來的風(fēng)格和風(fēng)尚，是文章和講話的思想內(nèi)容與表現(xiàn)形式等方面各種特點(diǎn)的總和?！薄靶侣勎娘L(fēng)是人的的思想作風(fēng)在新聞寫作上的反映，是人們運(yùn)用新聞書面手段表現(xiàn)的格調(diào)、情趣和作風(fēng)?！?SUP>③自以上文風(fēng)概念可知，文風(fēng)的實(shí)質(zhì)是作者的思想內(nèi)容在書面或語(yǔ)言上體現(xiàn)，而這種體現(xiàn)是因人而異、各不相同的。新聞文風(fēng)，則是通過“新聞書面手段”的運(yùn)用而得以表現(xiàn)出來。

對(duì)于新聞攝影而言，因尚未見有“新聞攝影文風(fēng)”之特別概念，本文以下依照前述各定義，就“新聞攝影文風(fēng)”如何定義、應(yīng)有哪內(nèi)涵，又通過什么樣的載體和途徑來表現(xiàn)，略作粗線的探求。

首先，就攝影報(bào)道來說，其每一件新聞攝影作品都會(huì)蘊(yùn)含其特定主題和具體內(nèi)容，這個(gè)主題與內(nèi)容所表達(dá)的，是作者特定的思想。這樣，新聞攝影也就天然具備了“文風(fēng)”所體現(xiàn)中心，這就是作者的思想，這個(gè)思想向外延伸，還可以編輯思想，甚至是媒體宗旨與立場(chǎng)。其次，既然新聞攝影是新聞報(bào)道之主要方式之一，剛其所體現(xiàn)出的文風(fēng)的新聞屬性也不須另述。可以套用前文所述：新聞攝影的文風(fēng)是攝影作者思想與風(fēng)格的反映。

每個(gè)藝術(shù)門類的大家都有著自己獨(dú)特的風(fēng)格、一目了然，攝影領(lǐng)域也一樣。甚至每個(gè)不時(shí)的時(shí)代，也會(huì)有著時(shí)代烙印的迥異風(fēng)格。從國(guó)內(nèi)所謂的“新華體”和都市風(fēng)格、國(guó)際上歐美之間新聞攝影觀念與美學(xué)差異，到具體各個(gè)攝影記者、攝影師的思想與個(gè)性，宏觀與微觀之中的不同，無不可歸為“思想觀念”“風(fēng)格”之異，簡(jiǎn)言之，正是這些不同新聞攝影群體“文風(fēng)”的各不相同。

新聞攝影的“文風(fēng)”是一種客觀存在。它包涵了“一個(gè)人的個(gè)性、獨(dú)到的眼光和作品的特色，它將卓越與平庸區(qū)別開來?！币舶恕白髌匪w現(xiàn)的創(chuàng)造力和想像力?！?SUP>④

值得我們?cè)诋?dāng)下認(rèn)真探討的，它究竟是這樣的一種文風(fēng)，它通過什么形式或載體而得以存在，又如何來體現(xiàn)與表達(dá)一個(gè)新聞人特定的思想與作風(fēng)？

二、新聞攝影文風(fēng)之“外衣”

我們知道，攝影在新聞業(yè)務(wù)中，攝影是與文字并駕齊驅(qū)的一種報(bào)道手段。無論它具有怎樣的屬性與形式，作為新聞報(bào)道手段，都必然只有在其具備基本體系和表現(xiàn)方法和手段之后，才能擔(dān)負(fù)新聞報(bào)道這一任務(wù)。在攝影的過程中，攝影的表現(xiàn)方法和手段，在攝影術(shù)語(yǔ)中稱之為“攝影語(yǔ)言”。

攝影的這種“語(yǔ)言”與通常所指以語(yǔ)音為外殼、由語(yǔ)法和詞匯構(gòu)成的語(yǔ)言不可并論，但它的確為攝影成為一種表達(dá)和表現(xiàn)手段奠定基礎(chǔ)，獲得人們的確認(rèn)。“攝影是一種觀看的語(yǔ)言，更重要的是，是一種觀看的倫理學(xué)?！?SUP>⑤“攝影是一種新的語(yǔ)言工具?！?SUP>⑥攝影正是在其經(jīng)過150多年發(fā)展產(chǎn)生的豐富的、具有基本規(guī)律可循的“攝影語(yǔ)言”支撐下，才成為人們?cè)絹碓街匾暤谋憩F(xiàn)和表達(dá)的工具，才能使攝影應(yīng)用于新聞報(bào)道之中、成為新聞報(bào)道的主要手段之一。

新聞攝影的表現(xiàn)，是“利用新聞現(xiàn)場(chǎng)客觀存在的某件條件，通過場(chǎng)景有的大小選擇，透視方向的選擇，機(jī)位高低的選擇以及對(duì)比、呼應(yīng)手法，使畫面空間利用更得當(dāng)、形象更生動(dòng)、感情色彩更濃郁、主題更深刻?！笔恰白髡咧鲃?dòng)把握攝影視覺語(yǔ)言的過程”。^⑦這個(gè)表述大體上已經(jīng)標(biāo)示出了新聞攝影語(yǔ)言的主要內(nèi)容，這正是我們的新聞攝影文風(fēng)形成與構(gòu)成的主要內(nèi)容。

同時(shí)我們不能忽略的是，新聞攝影作為一種視覺新聞，“是對(duì)正在發(fā)生的新聞事實(shí)進(jìn)行瞬間形象攝取并輔以文字說明予以報(bào)道的傳播形式?！?SUP>⑧文字說明也往往明確體現(xiàn)著一位攝影作者的文風(fēng)面貌。亦即是說，我們?cè)谟懻撔侣剶z影的文風(fēng)的過程，同時(shí)要包括圖片文字說明的寫作。

三、新聞攝影文風(fēng)是怎樣煉成的

以下，本文將以前述新聞攝影文風(fēng)的構(gòu)成內(nèi)容為綱，分析在“改文風(fēng)”活動(dòng)中，新聞攝影這一報(bào)道形式應(yīng)該當(dāng)樹立怎么的文風(fēng)。

（一）思想與作風(fēng)的正本清源――構(gòu)筑新聞攝影優(yōu)良文風(fēng)的基石

我們知道，中宣部、中央外宣辦、國(guó)家廣電總局、新聞出版總署、中國(guó)記協(xié)五部門在全國(guó)新聞戰(zhàn)線組織開展“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”活動(dòng)，是為了推動(dòng)新聞工作者切實(shí)將群眾觀點(diǎn)、群眾路線體現(xiàn)在新聞宣傳實(shí)踐中。是堅(jiān)持黨的新聞事業(yè)性質(zhì)宗旨、履行新聞工作責(zé)任使命的必然要求，是落實(shí)“三貼近”要求、增強(qiáng)新聞宣傳吸引力感染力的重要途徑，是加強(qiáng)隊(duì)伍建設(shè)、提高新聞工作者綜合素養(yǎng)的有效舉措。

強(qiáng)調(diào)“走轉(zhuǎn)改”活動(dòng)的宗旨，是為了申明新聞攝影文風(fēng)的“基石”所在。群眾觀點(diǎn)、群眾路線要真正在每個(gè)攝影記者的心頭扎根，要真能與人民群眾增進(jìn)感情、要真在提高服務(wù)群眾能力上下功夫，在思想層次回答好解決好“為了誰、依靠誰、我是誰”的問題。這些都無可回避，缺之不可。

“在攝影作品中，作品的立意（作者的真實(shí)意圖）總是第一位的。”^⑨作為黨報(bào)黨網(wǎng)的新聞攝影記者，唯在心里立穩(wěn)了群眾觀點(diǎn)、扎根了群眾路線，他的照相機(jī)也就解決了最基本的攝影語(yǔ)言問題：對(duì)準(zhǔn)誰、反映誰、服務(wù)誰；解決了攝影記者如何觀察、觀察什么的問題。他的攝影報(bào)道的文風(fēng)也就會(huì)自然而有風(fēng)清氣正的基調(diào)，不會(huì)有半點(diǎn)虛偽和矯揉造作之感。

（二）把握新聞攝影規(guī)律――形成新聞攝影文風(fēng)的前提

把握新聞攝影規(guī)律，就是新聞攝影作者要認(rèn)識(shí)新聞?wù)掌臉?gòu)成與運(yùn)作。這個(gè)方面主要內(nèi)容有諸如把握新鮮性，讓畫面具有“新聞”特質(zhì)；強(qiáng)化形象性，要讓畫面說畫，做到宜圖則圖；重視思想性，給新聞畫面注入靈魂；堅(jiān)持真實(shí)性，維護(hù)新聞攝影的生命底線；認(rèn)識(shí)瞬間的意義，讓典型的瞬間凝固在新聞畫面里；具備典型性，確保新聞?wù)掌某休d價(jià)值；營(yíng)造一點(diǎn)趣味性，讓新聞畫面不乏吸引力。

對(duì)這些攝影規(guī)律的理解與把握，將起到在報(bào)道思想與最終平面新聞圖片之架起橋梁作用。也為新聞攝影文風(fēng)的展示，提供可掌控的舞臺(tái)。

（三）攝影語(yǔ)言的正確理解運(yùn)用――經(jīng)營(yíng)真實(shí)生動(dòng)新聞攝影文風(fēng)的必備技能

純粹的攝影語(yǔ)言是新聞攝影文風(fēng)特點(diǎn)最直接、最顯性的手段。

景別、空間與主體。景別即場(chǎng)景大小，它決定著的主體形象的大小比例關(guān)系，這對(duì)主題表達(dá)影響重大。從報(bào)道主題出現(xiàn)，通過觀察主體形象，來確定景別。從景別而言，遠(yuǎn)景表現(xiàn)深遠(yuǎn)，全景表現(xiàn)全貌，中景表現(xiàn)主體與環(huán)境交融關(guān)系，近景表現(xiàn)的是局部，特寫展示的則是細(xì)節(jié)。都應(yīng)依主題和主體的不同而確定。

機(jī)位與氣勢(shì)。依相機(jī)機(jī)位與主體相對(duì)位置在縱上的變化可分為平、俯、仰三種。平視會(huì)讓氣氛顯得平和，俯拍適合表現(xiàn)大場(chǎng)面，卻易使主體顯得渺少和低下，仰拍則會(huì)使主體顯得高大，但容易變形。機(jī)位的選擇，往往會(huì)表達(dá)出作者對(duì)待主體的主觀態(tài)度。比如，當(dāng)你以俯視的角度拍攝農(nóng)民群眾辛苦勞作的中景場(chǎng)面，顯然會(huì)缺乏了一種平等與尊重。

角度與情感。相機(jī)機(jī)位在水平上的移動(dòng)，可與主體之間形成正、側(cè)、背三種角度。這種角度，一方面，可以表現(xiàn)出作者與主體之間的關(guān)系融洽與否，另一方面，決定了主體的情感流露程度。正面角度完全展現(xiàn)主體情感狀態(tài)，這種流露在照片中則會(huì)得以加強(qiáng)。側(cè)面的角度，往往適宜表現(xiàn)某一種特定情感。背面的角度，會(huì)令人對(duì)主體的情感流露有所難以把握，以致抽象化。

我們還可以通過畫面語(yǔ)言直接表現(xiàn)某個(gè)主題。比如種用畫面中主體的大小、高低、數(shù)量、動(dòng)靜、距離、色彩、情狀等等條件對(duì)比形成反襯表現(xiàn)法。比如利用相似的動(dòng)作、表情、色調(diào)等，達(dá)成畫面和諧之感等等。

攝影語(yǔ)言豐富而具有基本規(guī)律，適應(yīng)的運(yùn)用，會(huì)對(duì)攝影主題的表現(xiàn)更加得心應(yīng)手，使新聞?wù)掌映錆M魅力，有助于我們更好地表現(xiàn)群眾、反映群眾、服務(wù)群眾的宗旨的實(shí)現(xiàn)。

（四）重視攝影報(bào)道中的文字寫作――新聞攝影文風(fēng)的強(qiáng)化劑

圖片說明的寫作，對(duì)一幅新聞?wù)掌裕豢苫蛉?。好的文字說明，不僅讓讀者能明白報(bào)道的內(nèi)容和意圖，還能在此基礎(chǔ)上起到點(diǎn)睛、強(qiáng)化的作用，令新聞圖片的效果得到深化。因而，也是新聞攝影文風(fēng)的重要成分。

圖片說明，主要應(yīng)力戒文不對(duì)圖、牽強(qiáng)附會(huì)、重復(fù)畫面，語(yǔ)言生硬、高高在上、“戴帽”等習(xí)弊。攝影記者要善于從報(bào)道意圖出發(fā)，結(jié)合圖片內(nèi)容，在促進(jìn)理解、擴(kuò)大信息量、深化主題、引導(dǎo)思考、鮮明立場(chǎng)、行文生動(dòng)上下功夫，以求得自己良好的新聞攝影文風(fēng)得以完美和完全地展現(xiàn)。

四、新聞攝影“改文風(fēng)”實(shí)踐的最終實(shí)現(xiàn)

由于新聞產(chǎn)品生產(chǎn)過程的特點(diǎn)，新聞攝影的“改文風(fēng)”實(shí)踐，并不在攝影記者終止，即攝影記者所作的努力，還將經(jīng)過其后置環(huán)節(jié)與流程的加工，才能得以呈現(xiàn)。而這些后置環(huán)節(jié)，仍將會(huì)對(duì)“改文風(fēng)”的努力與實(shí)踐進(jìn)行進(jìn)一步的改造，以至攝影記者原初的思想與風(fēng)格――“文風(fēng)”并不能直接、全面得到體現(xiàn)。亦即是說，新聞攝影“改文風(fēng)”的努力與實(shí)踐，有賴于攝影記者及其后置環(huán)節(jié)的共同努力才能達(dá)到。居于后置環(huán)節(jié)中的版面編輯、值班總編、總編輯，對(duì)攝影記者“改文風(fēng)”的努力與實(shí)踐，能否最終在媒體上呈現(xiàn)有著予奪之權(quán)。

由此可見，當(dāng)我們從見報(bào)見網(wǎng)之新聞攝影作品來考察“改文風(fēng)”之成效時(shí)，應(yīng)該當(dāng)意識(shí)到，其“文風(fēng)”之“改”乃是一個(gè)媒體于新聞攝影之綜合表現(xiàn)，并能用以單純?cè)u(píng)價(jià)攝影記者群體的狀態(tài)。

這種情況提醒我們，當(dāng)我們要求攝影記者去踐行“改文風(fēng)”要求之際，新聞生產(chǎn)的每個(gè)流利與環(huán)節(jié)，也應(yīng)主動(dòng)參與其中，并在“責(zé)任區(qū)”建立起良好的管路去確?！笆讋?chuàng)人員”努力得到應(yīng)有的理解和響應(yīng)，從而予以最大程度的展現(xiàn)。

最后，將新聞攝影“改文風(fēng)”的實(shí)踐納入“走基層、轉(zhuǎn)作風(fēng)、改文風(fēng)”全局，照前顧后、系統(tǒng)推進(jìn)，是既推動(dòng)新聞攝影“改文風(fēng)”實(shí)踐走向深入，也讓新聞攝影“改文風(fēng)”成果及時(shí)、明確地在報(bào)紙版面和網(wǎng)站頁(yè)面上呈現(xiàn)的重要保證。

參考文獻(xiàn)資料索引：

①1990年8月19日至26日，銀川會(huì)議上由中國(guó)新聞攝影學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蔣齊生、新華社社長(zhǎng)穆青分別提出。

②《現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范詞典》，李行健主編，外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社、語(yǔ)文出版社，第1364頁(yè)；

③《新聞采訪寫作》，張默著，武漢大學(xué)出版社，第367頁(yè)。

④《圖片編輯手冊(cè)》，曾璜、任悅著，中國(guó)攝影出版社，第16頁(yè)；

⑤《論攝影》（美）蘇珊?桑塔格著，上海譯文出版社，第7頁(yè)；

⑥《攝影作品分析（北影攝影專業(yè)教材）》唐東平著，浙江攝影出版社，第3頁(yè)；

⑦《現(xiàn)代新聞攝影》，延百亮著，武漢大學(xué)出版社，第236頁(yè)；

⑧《新聞攝影學(xué)概論》，中國(guó)新聞攝影協(xié)會(huì)編寫；

⑨《攝影作品分析（北影攝影專業(yè)教材）》唐東平著，浙江攝影出版社，第26頁(yè)。

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