印象傳媒 滕晶晶
【內容摘要】 對屏媒微新聞來說，畫面語言運用恰當可以起到“此時無聲勝有聲”的作用，生動的畫面語言比其他任何內容更能吸引到受眾的目光，從而達到更好的宣傳效果。本文從畫面語言的重要性，如何使畫面更具感染力表達了自己的觀點，并結合實例做出了闡釋。
【關鍵詞】 畫面語言；表現(xiàn)；感染力
畫面語言是提升屏媒新聞魅力的關鍵。電視語言主要分為畫面、同期聲和解說詞等三種基本的語言類型，其中畫面語言因其特有的豐富、真實、信息量大、節(jié)奏感強等特點在電視新聞節(jié)目的制作過程中發(fā)揮著不可替代的作用。新聞畫面語言能真實再現(xiàn)新聞事件的原始面貌，有著豐富、直觀、現(xiàn)場感強等特點，比單純的文字語言、聲音更容易引起受眾的注意和意識的共鳴。作為擔負著新聞語言表達功能的重要載體，富有感染力的動態(tài)畫面是屏媒和電視區(qū)別于其他媒體形式的重要內容，而對于戶外LED屏幕來說，生動富有生命力的畫面更是能夠直接讓行人停下腳步，忍不住駐足觀看的重要條件。
一個好的鏡頭語言，可以把新聞事件中的幾個要素一一交代清楚，時間、地點、人物、事件、背景等等，在表達能力上遠遠高于聲音和單純的文字傳播語言。一幅好的畫面勝過千萬個字，特別是可視性強的新聞，畫面的魅力尤為凸顯。比如全國優(yōu)秀電視新聞《鄉(xiāng)長的奧迪車和岌岌可危的學堂》中，一輛嶄新的奧迪車駛進鄉(xiāng)政府院內，保養(yǎng)良好、笑容可掬的鄉(xiāng)長圍著心愛的奧迪車轉了一圈；沒有校門的長青鄉(xiāng)小學，三根木頭支撐著教室的右山墻，破舊的黑板，殘損的課桌椅。這是一條無須多用解說詞的優(yōu)秀電視新聞，這幾個畫面語言組合在一起，畫面內涵極其深刻，強烈地沖擊觀眾的視覺及思維，表現(xiàn)的思想內容不言而喻，立即引起觀眾的視覺興奮和認真的思考，使觀眾在無需畫面語言的情況下就看懂了新聞，并帶來了深深的震撼。倘若用大量解說詞和堆疊的形容詞來描述，形成的效果還有可能遠遠達不到這種視覺的震撼力。這種對比畫面語言的組合，不僅適合批評性報道，也適合于江河改造、居民生活的改善、新品種推廣試驗田和綜合性成就報道等多方面的報道。
因此，在傳統(tǒng)電視媒體、新型網絡媒體并駕齊驅的當下，戶外LED屏幕上的內容，新聞節(jié)目的內容，尤其是畫面語言的研究就顯得更為重要。提升新聞畫面質量，提高傳播信息和交流思想的效率，使其在夾縫中求生存并立于不敗之地具備能力、成為可能。而要提高畫面語言的質量，就必須從拍攝和剪輯等環(huán)節(jié)多管齊下，提升新聞節(jié)目的魅力。
一、現(xiàn)場拍攝和景別的選取。
畫面是電視新聞反映新聞事件最重要的手段和最主要的元素。一幅具有視覺沖擊力的精彩畫面是電視新聞作品的精髓，而流暢、富于個性的畫面語言有助于更藝術地、客觀地反映事件發(fā)展的邏輯順序，以及所處現(xiàn)場最具本質特征的動作流程。記者抵達新聞拍攝現(xiàn)場，要快速把握新聞主題，融入現(xiàn)場，從觀眾的角度出發(fā)，把新聞事件中最能表現(xiàn)主題的畫面拍攝下來，并在剪輯過程中運用好畫面的邏輯語言，讓畫面的組合語言高于現(xiàn)場的新聞形式，引發(fā)觀眾的共鳴。
景別是指由于攝影機與被攝體的距離不同，而造成被攝體在電影畫面中所呈現(xiàn)出的范圍大小的區(qū)別。景別的劃分，一般可分為五種，由近至遠分別為特寫（人體肩部以上）、近景（人體胸部以上）、中景（人體膝部以上）、全景（人體的全部和周圍背景）、遠景（被攝體所處環(huán)境）。在電影中，導演和攝影師利用復雜多變的場面調度和鏡頭調度，交替地使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達、人物關系的處理更具有表現(xiàn)力和張力，從而增強影片的藝術感染力。一般來說，景別越大，環(huán)境因素越多。景別越小，強調因素越多。攝影機和對象之間的距離越遠，我們觀看時，就越冷靜；也就是說，我們在空間上隔得越遠，在情感上參與的程度就越小，較遠的鏡頭本身有一種使場面客觀化的作用。比如今年的千島湖狂歡節(jié)表演現(xiàn)場《狂歡節(jié)：民間藝術群英薈萃 土洋表演大飽眼?！愤@一則新聞一開場要用一個全景交代事件發(fā)生的地點以及場景，簡潔明了。再比如《愛心媽媽情牽金峰》新聞中貧困家庭的一些場景，舊書包、火爐上的中藥、小女孩的書等鏡頭就用了特寫，反映他們的家境和女孩在困境中依舊熱愛學習的品質。
二、提高觀察能力，熟練掌握畫面語言。
畫面的視覺因素始終是影視藝術形象構成的最基本因素，畫面語言是電視的本體語言。影視銀屏可以有長時間不出現(xiàn)聲音的畫面，卻很少允許存在不見畫面的聲音，沒有了可視的畫面，失去了畫面的基礎，電影電視獨立的傳播形態(tài)就不復存在。要通過反映事件發(fā)生的多個環(huán)節(jié)，所涉及人物的情緒變化及所處環(huán)境最本質的特點，增強電視新聞畫面的表現(xiàn)力。在日常生活中，每個人每天都在觀察事物時是全景式的，但作為電視攝像記者，必須考慮如何把無限的視覺空間變?yōu)橛邢薜溺R頭空間（畫面語言），讓眼睛像鏡頭一樣去感覺對象，把它顯示在鏡頭視點上，從而準確地表現(xiàn)客觀對象。電視新聞的畫面拍攝只能在很短的時間，有時甚至是瞬間完成的。因此，攝像記者平時就要注意對生活的直接觀察和選擇，注意畫面語言的典型性。生活中的每一個動作，事件發(fā)展的每一個瞬間，不一定都是具有典型意義的東西，作為攝像記者就要不斷強化視點訓練，培養(yǎng)畫面語言意識，從各個角度、各個側面、各個點去理解和感受生活，從被攝對象的千姿百態(tài)中尋找并選擇出有價值、能代表本質的個性鏡頭來。一條電視新聞必須有幾幅最能表現(xiàn)主題的典型性細節(jié)畫面，才能入木三分地把主題表現(xiàn)得盡善盡美。如10月18日的微新聞《賀齊廟會祭祀儀式熱鬧開場》，現(xiàn)場“賀老爺”出巡及祭祀儀式都有固有的流程，在現(xiàn)場必須找準位置和角度，精準地記錄各個環(huán)節(jié)，否則現(xiàn)場不可復制、不能重來，就錯過了精彩的現(xiàn)場內容。
三、強化剪輯意識，提升畫面語言表現(xiàn)力。
電視攝像記者應在拍攝中選擇合適的鏡頭和角度，調動畫面語言，使視覺形象更加豐滿、真實、感人，積累足夠的、豐富的畫面素材，為后期編輯打下基礎。做到這一點，攝像記者在拍攝中必須強化剪輯意識，在拍攝前對這條新聞的整體構想有一個整體把握。在保證畫面豐富的同時，每拍一個鏡頭或一組鏡頭都要想到剪接點，該用什么樣的鏡頭作為這一場景的開頭以同前一場景連接等等。拍攝中有了這種剪輯意識，后期編輯可信手找到所需要的畫面。整條新聞編輯起來一定會清晰流暢、主題鮮明，鏡頭景別恰到好處，充分提升畫面語言的表現(xiàn)力。比如一分鐘的新聞一般以剪輯十五六個畫面為宜，拍攝時（除事件性新聞）要少用推拉搖移，多用固定鏡頭和切換，并且畫面要多角度、多側面、多景別，這樣容易找到剪接點，畫面語言表達信息量大，完全可以支撐起文稿所敘的內容。
如今年十一黃金周期間的“堅守崗位系列報道”，由于是表現(xiàn)人物的形象和盡職盡責，在剪輯的時候要充分注意搶拍不可再現(xiàn)的氣氛和人物精神狀態(tài)，并不斷變換角度和景別，兼顧必不可少的工作內容，也不忘記交代環(huán)境、時間，考慮到開頭和結尾畫面。有經驗的、成熟的記者到現(xiàn)場后先搶拍一瞬即逝的形體，這樣既及時準確地捕捉到了有限的畫面，又考慮到了片子的整體結構。
四、組合對比鮮明的畫面語言，引起觀眾的視覺興趣。
要吸引觀眾的興趣，要確立一種“畫面思維”，也就是畫面的邏輯順序?！爱嬅嫠季S”區(qū)別于語言文字表述使用詞匯進行抽象思維的方式，要求影視制作人員要鍛煉自己具有用生活里活生生的具體可見的形象來表達意思的能力。比如在剪接過程中，如果用到了人物走動或者是車流的鏡頭，那么連接的鏡頭還是類似場景的時候，特別要注意不要“越軸”，否則容易造成邏輯上的錯誤。
影視畫面是對于客觀事物的實錄，表現(xiàn)的是客觀有形世界的具體形象，具有真實性、逼真性。電視的優(yōu)勢主要在于依靠視覺形象，也就是畫面?zhèn)鬟f信息，表現(xiàn)主題。畫面是電視新聞反映新聞事件最重要的手段和最主要的元素。真實是新聞的魅力所在，在電視新聞報道中，只有那些最貼近民生、一線的新聞，最具有真情實感、最能反映新聞事實本質和特征的新聞畫面才是最美的。那些失實的或歪曲新聞本質的畫面則是虛偽的、丑陋的。電視記者只有在確保真實性的基礎上，發(fā)揮畫面語言視覺功能的作用，才能更好地實現(xiàn)電視新聞的傳播效應，把電視新聞的表現(xiàn)形式運用得更美更好，使電視新聞的質量得到提高。
一條好的電視新聞必須有幾幅最能表現(xiàn)主題的典型性細節(jié)畫面，才能入木三分地把主題表現(xiàn)的淋漓盡致、盡善盡美。作為攝像記者要會動腦子、會思考，肩上扛著攝像機，鏡頭要用大腦去拍，用心去感悟，帶著觀眾的眼光去拍，把新聞的表現(xiàn)形式運用得更好，探索創(chuàng)新畫面語言的表現(xiàn)力，才能不斷提高視頻新聞的力量。
【參考文獻】
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5、百度百科、知道等網絡資料：
http://baike.baidu.com/link?url=wRnbdmXTHoZ2rGiGQjXAAhZd8oEeyyy1DtfyYEdq-2xlX830S5mG4A4Oc6HzpYKX
走向全媒體——千島湖傳媒中心十年歷程