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法蘭西電影之光凱瑟琳·德納芙從《瑟堡的雨傘》出發(fā)去擁抱一個(gè)時(shí)代

發(fā)布時(shí)間：2019-11-16 12:38:29

　　德納芙在《瑟堡的雨傘》中，對(duì)憂(yōu)郁的日內(nèi)維耶一角時(shí)而耽于幻想、時(shí)而嚴(yán)肅認(rèn)真的演繹，將她推向了一線(xiàn)女星的行列。

《白日美人》讓德納芙展現(xiàn)了她作為演員的另一面。

生活在德納芙身上刻下重要的痕跡，但鏡頭留住了她永遠(yuǎn)的純真。

《最后一班地鐵》中冷靜溫柔又獨(dú)立能干的女性角色，為凱瑟琳贏得了第一座法國(guó)愷撒電影獎(jiǎng)杯。

　　日前傳出法國(guó)女演員凱瑟琳·德納芙在拍攝艾瑪紐爾·貝克特的新戲時(shí)出現(xiàn)中風(fēng)送醫(yī)院的消息。盡管經(jīng)理人聲明稱(chēng)她是輕微中風(fēng)，活動(dòng)能力未受影響，只是需要休息一段時(shí)間，但這個(gè)消息還是透著時(shí)間的殘忍，青春的難留：它提醒我們，不知不覺(jué)間這位傳奇美人已76歲高齡了。

　　13歲入行，縱橫影壇半個(gè)多世紀(jì)，凱瑟琳·德納芙曾主演包括《瑟堡的雨傘》《白日美人》《巴黎最后一班地鐵》《八美圖》等法國(guó)影壇耳熟能詳之作，11次入圍有“法國(guó)奧斯卡”之稱(chēng)的愷撒獎(jiǎng)，兩度獲封影后殊榮，在柏林電影節(jié)及戛納電影節(jié)都獲頒終身成就獎(jiǎng)。

　　她被譽(yù)為法蘭西電影之光，新浪潮旗手、導(dǎo)演弗朗索瓦·特呂弗曾在一篇文章中寫(xiě)她：“我能用什么來(lái)比喻凱瑟琳呢？如果一定要用一件物品來(lái)形容她的話(huà)，一朵花或一束花都不恰當(dāng)……我把她比作一只花瓶，一只可以把所有的花插入其中的花瓶?！?0多年來(lái)，盛產(chǎn)“女神”的法國(guó)影壇，不斷有新的法蘭西玫瑰出現(xiàn)，伊莎貝爾·于佩爾、伊莎貝爾·阿佳妮、蘇菲·瑪索、奧黛麗·塔圖、瑪利亞·歌蒂昂……但凱瑟琳·德納芙只有一個(gè)。毫不夸張地說(shuō)，她是法國(guó)新浪潮以來(lái)，唯一一位親歷整個(gè)歐洲電影史且尚在人世的女演員。

　　成就她的是雅克·德米，還是生活加在她身上的苦痛？

　　1943年10月22日，凱瑟琳·德納芙生在巴黎一個(gè)演藝世家。最初，她叫凱瑟琳·法比安娜·朵列。與活潑外向、喜歡電影戲劇的姐姐不同，凱瑟琳打小個(gè)性安靜，在遇見(jiàn)導(dǎo)演雅克·德米（新浪潮教母瓦爾達(dá)的丈夫）之前，對(duì)電影這件事毫無(wú)憧憬。在一個(gè)酒會(huì)上，凱瑟琳第一次見(jiàn)到了雅克。他告訴從未上過(guò)電影學(xué)校，也并未接受過(guò)任何專(zhuān)業(yè)課程的凱瑟琳，希望可以與她合作。他想在準(zhǔn)備中的新片中嘗試一種非常大膽的方式：將念白全用音符唱出來(lái)。這讓凱瑟琳覺(jué)得既新奇又興奮，她被告知必須在拍攝前將每段樂(lè)曲熟記于心，再在鏡頭前分秒不差地重現(xiàn)出來(lái)。每當(dāng)錄音室里的音樂(lè)響起，她都會(huì)被其深深打動(dòng)，還沒(méi)開(kāi)拍，她已愛(ài)上了這部電影。

　　這部電影就是《瑟堡的雨傘》（又名《秋水伊人》）。

　　就這樣，20歲的德納芙走進(jìn)了《瑟堡的雨傘》，飾演那個(gè)不顧家里反對(duì)和加油站男孩熱戀的17歲少女日內(nèi)維耶。他們的愛(ài)純真、熾熱。她拉著蓋伊的手，一遍又一遍地說(shuō)：“我愛(ài)你”，不顧一切地想跟他遠(yuǎn)走高飛?？蓱?zhàn)爭(zhēng)無(wú)情地拆散了他們。男孩去了前線(xiàn)，偶爾的來(lái)信和照片，怎能慰藉日內(nèi)維耶日夜思念的心？在窘迫的生活中，她漸漸失去了等待的勇氣，最終嫁給了鉆石商人羅蘭。多年后，當(dāng)日內(nèi)維耶和蓋伊再次在大雪中相見(jiàn)，早已物是人非。盡管兩個(gè)人從未忘記這段感情，但曾經(jīng)純真的夢(mèng)想再也找不回來(lái)了。

　　《瑟堡的雨傘》片場(chǎng)每天都在發(fā)生奇怪的事情。比如，半夜在大街上唱歌；沒(méi)錢(qián)買(mǎi)器材就搞些小發(fā)明來(lái)移動(dòng)攝影機(jī)；在現(xiàn)場(chǎng)放計(jì)時(shí)器，以確保每句歌詞的準(zhǔn)確性。所有這些富有創(chuàng)造力的東西，打開(kāi)了潘多拉寶盒，使凱瑟琳·德納芙第一次清晰地意識(shí)到，拍電影就是和一些不平凡的人在一起，做一場(chǎng)非同尋常的夢(mèng)。由此，她堅(jiān)定了一個(gè)想法：如果想要和世界有更深層次的交流，最好是拍一部電影。

　　而這一年，生活也在德納芙身上刻下重要的痕跡。她17歲時(shí)愛(ài)上了大她16歲的法國(guó)導(dǎo)演羅杰·瓦蒂姆。這一年，她為他生下一個(gè)兒子，隨即成了一個(gè)單身母親。雅克·德米被迫停下整個(gè)劇組等了她好幾個(gè)月才把《瑟堡的雨傘》拍完。生活加在德納芙身上的苦痛，轉(zhuǎn)變成了角色細(xì)膩的內(nèi)心世界。在《瑟堡的雨傘》里，凱瑟琳的表演呈現(xiàn)出質(zhì)的突破。人們?cè)谒椦莸娜諆?nèi)維耶眼中，看得到有些純真的東西，一點(diǎn)點(diǎn)破碎、消失……

　　這是影片留在影史最美的鏡頭之一，在一個(gè)俯拍鏡頭下，打著五顏六色雨傘的路人，按對(duì)角線(xiàn)相向而行擦肩而過(guò)，來(lái)回穿插走動(dòng)，仿佛樂(lè)譜上跳動(dòng)的音符。影片的結(jié)尾，日內(nèi)維耶開(kāi)車(chē)帶著女兒離開(kāi)，男主角的老婆孩子也回來(lái)他的身邊。德納芙的面孔閃過(guò)一種無(wú)以名狀的冷漠，這樣的表演在之前的音樂(lè)片中幾乎從未見(jiàn)過(guò)。那年的戛納，導(dǎo)演雅克·德米為左岸派捧回了唯一的一座金棕櫚，而凱瑟琳·德納芙的名字開(kāi)始被人銘記。彼時(shí)的她應(yīng)該不會(huì)想到，自己正出發(fā)前往去和整整一個(gè)時(shí)代擁抱：包括波蘭斯基、布努埃爾、梅爾維爾、奧利維拉等歐洲所有大牌導(dǎo)演正在前方等她。

　　不斷擴(kuò)大的電影版圖，幫她用藝術(shù)來(lái)對(duì)抗時(shí)間

　　如果說(shuō)雅克·德米為德納芙指引了一條通往電影的大門(mén)，那么布努埃爾則把全世界的大門(mén)都為她推開(kāi)。1967年對(duì)凱瑟琳來(lái)說(shuō)是意義重大的一年，她出演了《白日美人》，還因此結(jié)識(shí)了時(shí)尚界的傳奇人物伊夫·圣·羅蘭。在布努埃爾開(kāi)始寫(xiě)劇本的時(shí)候，凱瑟琳已是他心中的女主角。她具有他所需要的一切品質(zhì)：年輕貌美，孤傲冰冷，符合富裕階層人妻的氣質(zhì)。影片公映時(shí)備受好評(píng)，隨著時(shí)間的推移，“賽弗琳娜”這個(gè)角色也成為了一個(gè)符號(hào)、一種象征。

　　在特呂弗的記載中可以看出，當(dāng)初凱瑟琳與布努埃爾的合作并不順利。布努埃爾不愛(ài)說(shuō)話(huà)，對(duì)表演不作任何要求，不讓演員看拍好的片段，這都讓年輕的凱瑟琳不知所措——她原本就不是個(gè)主動(dòng)的人。這些使兩人在整個(gè)拍攝過(guò)程中，對(duì)角色的理解一直存在偏差。布努埃爾和制片人看過(guò)樣片后很失望，覺(jué)得這不是他想要的樣子。然而，他用了三四天剪輯，結(jié)果卻出奇地好，那些他之前認(rèn)為不太適宜的表演都變得恰到好處。沒(méi)人能解釋到底是為什么，這件事成了電影圈的神秘謎團(tuán)之一。

　　毫無(wú)疑問(wèn)，特呂弗和凱瑟琳·德納芙在彼此的生命中留下了深刻的烙印。他給她帶來(lái)了第一個(gè)大獎(jiǎng)的肯定，而她則是他當(dāng)仁不讓的繆斯女神。德納芙與特呂弗的首次合作是1969年的《騙婚記》，彼時(shí)的特呂弗已過(guò)了他的巔峰時(shí)期。影片帶有濃重的希區(qū)柯克式懸念套路，但實(shí)質(zhì)探討的是難以捉摸的愛(ài)情問(wèn)題。現(xiàn)在看來(lái)，電影并無(wú)特別之處，唯一可圈可點(diǎn)的，似乎只有德納芙的表演。

　　而《最后一班地鐵》中的那個(gè)角色，則是特呂弗專(zhuān)為德納芙量身定制的。凱瑟琳·德納芙在其中飾演的是一個(gè)性格復(fù)雜的女性?！霸谀莻€(gè)時(shí)代，女演員很難遇到這樣的角色，不止是情人或妻子，戰(zhàn)時(shí)劇團(tuán)的經(jīng)營(yíng)者身份讓她性格中有種堅(jiān)毅的東西。因?yàn)樾闹须[藏了許多事情，所以她的行為有時(shí)會(huì)看起來(lái)很古怪，是一種僵硬和激烈沖突下的融合”，凱瑟琳·德納芙曾這么描述這個(gè)角色。特呂弗希望她能通過(guò)這個(gè)角色，表現(xiàn)得不同于以往，不只是漂亮的金發(fā)女郎。

　　那段時(shí)間，真是甜蜜的時(shí)光。他們長(zhǎng)時(shí)間在一起聊天，談電影、演員和劇本。特呂弗不愛(ài)出席人多的場(chǎng)合，而凱瑟琳則會(huì)去?；貋?lái)，特呂弗就讓她給他講所見(jiàn)所聞。他們總有聊不完的話(huà)題。直到特呂弗去世，這兩人之間都保持著堅(jiān)不可摧的友誼。德納芙曾不止一次表示過(guò)對(duì)特呂弗才華的欣賞，而特呂弗則不吝用極致的話(huà)語(yǔ)描述他的繆斯女神?！皠P瑟琳·德納芙的確很美，以至于由她擔(dān)任女一號(hào)的電影即使沒(méi)有故事情節(jié)也會(huì)大受歡迎”，令特呂弗堅(jiān)信不疑的是，觀眾只要看著凱瑟琳，就會(huì)感到幸福，“她的臉讓人相信，即使電影沒(méi)有情節(jié)，她就是劇情本身”。

　　1972年，德納芙與法國(guó)老牌導(dǎo)演讓·皮埃爾·梅爾維爾合作《大黎明》。影片是吳宇森《縱橫四?！返脑?，更是梅爾維爾的遺作。她送了這位親歷了二戰(zhàn)的法國(guó)老導(dǎo)演最后一程。接下來(lái)的1980年代，德納芙似乎沉寂了下來(lái)，新浪潮退去，法國(guó)電影陷入了衰退。1995年，就連將她帶到世人面前的雅克·德米也已離世，在其妻瓦爾達(dá)的紀(jì)錄片《雅克·德米的世界》中，德納芙出現(xiàn)在鏡頭中。她對(duì)德米的感激在采訪(fǎng)中流露不盡，影片最后定格在墓碑上的生卒年月。2000年，在深受新浪潮影響的北歐導(dǎo)演拉斯·馮·提爾的《黑暗中的舞者》中，人到中年的德納芙飾演了一位好心的鄰居。曾經(jīng)的女神，化身美國(guó)小鎮(zhèn)的家庭主婦，歲月奪去了她青春的容顏，卻無(wú)法奪去她的美麗，那是一種非同一般的美，是時(shí)間淬煉以后留下的印記。德納芙的電影版圖在去年又?jǐn)U大了。在日本導(dǎo)演是枝裕和的新片《真相》中，她與另一位法國(guó)傳奇實(shí)力派女演員朱麗葉·比諾什飾演一對(duì)關(guān)系復(fù)雜、又愛(ài)又恨的母女。這些導(dǎo)演都在凱瑟琳·德納芙的演藝生涯中留下了不可磨滅的痕跡，和她一同用鏡頭雕刻藝術(shù)，用藝術(shù)來(lái)對(duì)抗時(shí)間。

　　這就是愛(ài)嗎？原來(lái)它是這么令人痛苦

　　“你的臉是風(fēng)景。眼睛是綠色的小湖……溫柔時(shí)吐出珍珠，說(shuō)謊時(shí)吐出蛤蟆。我閉上眼睛，但還是看到你。”在《騙婚記》中，凱瑟琳·德納芙飾演的瑪西翁騙走了路易的全部錢(qián)財(cái)，他原諒了她，還為她賣(mài)了工廠、殺了人。在逃亡的路上，她下毒害他，他依舊對(duì)她一往情深。多少人在電影中，對(duì)這位女神一見(jiàn)傾心，而在現(xiàn)實(shí)世界里，凱瑟琳卻至今孑然一身。

　　17歲時(shí)和33歲的羅杰·瓦蒂姆的愛(ài)情影響了她的一生，也使她成了一個(gè)單親母親。然而與之而來(lái)的，凱瑟琳·德納芙也迎來(lái)了事業(yè)的巔峰。1965年，她又與英國(guó)攝影師大衛(wèi)·貝利開(kāi)始了婚姻生活，可五年后的黯然分手，就此斬?cái)嗔怂龑?duì)婚姻的所有向往。不過(guò)，愛(ài)情始終令人無(wú)法抗拒。1971年，凱瑟琳在片場(chǎng)認(rèn)識(shí)了意大利首席男星馬塞洛·馬斯楚安尼，熱烈的愛(ài)讓她又一次變得盲目，她不顧他已婚的身份，為他生了一個(gè)女兒。即使分手后，他們一直保持著好友的關(guān)系，直到馬塞洛1996年去世的那天，她和女兒一直守在病床前陪伴他走完人生最后一程。凱瑟琳·德納芙曾征服過(guò)許多才華橫溢的男人，包括克林特·伊斯特伍德、特呂弗、伯特·雷諾茲，但她卻始終無(wú)法征服愛(ài)情。在《騙婚記》的結(jié)尾，冷酷如瑪西翁，也被熊熊燃燒的愛(ài)溫暖了心：“這就是愛(ài)嗎？原來(lái)它是這么令人痛苦。”是的，它是痛苦，也是喜悅。

　　凱瑟琳·德納芙晚年長(zhǎng)住在巴黎，和諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫里亞諾住得很近。一年中，她半年用來(lái)工作，半年用來(lái)享受生活。2005年，她出版了《凱瑟琳·德納芙的秘密日記》，記錄了她在片場(chǎng)的所見(jiàn)所想。她并不打算寫(xiě)自傳，只希望通過(guò)這本日記留下對(duì)電影的只言片語(yǔ)。多年來(lái)，她對(duì)電影一直保有熱情。對(duì)她來(lái)說(shuō)，看一部電影，或者親身去演繹一個(gè)故事，永遠(yuǎn)都是一種探索。

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　　瑟堡的雨傘（1964）

　　1964年，年輕的凱瑟琳·朵列（本名）初涉影壇已有八年，但尚未接演過(guò)讓自己為世人所知的角色。凱瑟琳等到了《瑟堡的雨傘》（該影片同年奪得金棕櫚獎(jiǎng)），這是她與導(dǎo)演雅克·德米一系列合作的開(kāi)端，雅克堅(jiān)定了她從影的渴望。她對(duì)憂(yōu)郁的日內(nèi)維耶一角時(shí)而耽于幻想、時(shí)而嚴(yán)肅認(rèn)真的演繹，將她推向了一線(xiàn)女星的行列。

　　白日美人（1967）

　　1967年，德納芙因在路易斯·布努埃爾導(dǎo)演的電影《白日美人》中接演了放浪形骸的中產(chǎn)階級(jí)女子賽弗琳娜·塞利茲一角而遭到批評(píng)。對(duì)身為醫(yī)生的丈夫感到失望，這位當(dāng)代的“艾瑪·包法利”在出賣(mài)肉體中找到了精神上的自由。在這部影片中，凱瑟琳·德納芙展現(xiàn)了她作為演員的另一面，當(dāng)時(shí)她不到23歲。

　　最后一班地鐵（1980）

　　世人都看過(guò)或至少聽(tīng)說(shuō)過(guò)弗朗索瓦·特呂弗的著名作品《最后一班地鐵》，小小的蒙馬特劇院在德軍占領(lǐng)時(shí)期的故事。劇院經(jīng)理猶太人盧卡斯·斯坦納被迫離開(kāi)法國(guó)，他的妻子、身為演員的瑪麗安（德納芙飾）不得不肩負(fù)起劇院管理人的事宜。在排練中，瑪麗安意外地與新雇傭的男演員伯納德·格朗杰擦出了愛(ài)的火花。憑借這個(gè)冷靜溫柔又獨(dú)立能干的女性角色，凱瑟琳再一次成為了法蘭西的電影偶像，同時(shí)為她贏得了第一座法國(guó)愷撒電影獎(jiǎng)杯。

　　印度支那（1992）

　　時(shí)光對(duì)凱瑟琳·德納芙的電影生涯完全不構(gòu)成障礙，反而令她在法國(guó)影壇的地位與日俱增。在上世紀(jì)九十年代，她接連在一系列喜劇、悲劇、適應(yīng)普通觀眾口味的電影里出演角色，對(duì)角色總是精心挑選。1992年，她因雷吉斯·瓦格涅的恢宏歷史巨制《印度支那》中的角色而收獲評(píng)論界和大眾喝彩。這部電影使她在《最后一班地鐵》12年后，贏得了第二個(gè)愷撒獎(jiǎng)，以及一項(xiàng)奧斯卡最佳女演員獎(jiǎng)提名。

　　八美圖（2001）

　　德納芙在弗朗索瓦·歐容的這部音樂(lè)類(lèi)懸念電影中重歸音樂(lè)喜劇路線(xiàn)，扮演冷傲又惟利是圖的大資產(chǎn)者，她的丈夫被發(fā)現(xiàn)死于謀殺。片中，身著裘皮披肩的凱瑟琳·德納芙演唱了西爾維·瓦爾坦的一曲《你從來(lái)沒(méi)有》，技驚四座。

　　來(lái)源：文匯報(bào)

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：姜智榮

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