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新浪娛樂訊 拍中途島戰(zhàn)役是艾默里奇20年前的想法，當時他和哥倫比亞影業(yè)旗下的三星影業(yè)簽了合作，但囿于成本高昂以及技術(shù)上的限制，這個想法一直被擱置。隨后，艾默里奇執(zhí)導了《愛國者》、《后天》、《2012》等電影，但心底一直還有這個心結(jié)。

大概三四年前，艾默里奇遇到了韋斯·圖克。韋斯是進出艾默里奇辦公室的無數(shù)編劇中的其中一位。艾默里奇說，他最喜歡問這些編劇的一個問題是，什么是你有感而發(fā)、真心想要寫的東西？來自海軍家庭的韋斯脫口而出：中途島。艾默里奇心底的盒子一下被打開，于是有了現(xiàn)在這部電影。

關(guān)于這段歷史，大銀幕上已有過不少傳奇。1976年就曾出過一部同名影片。為什么選擇再拍一部？艾默里奇直言，目前還沒有一部如實且全面地反映中途島戰(zhàn)役前前后后的電影，他強調(diào)說，中途島戰(zhàn)役前的珍珠港事件不可或缺，包括轟炸東京，沒有它無法陳明美國海軍初期的劣勢地位，后面中途島戰(zhàn)役的東山再起就無從談起。還有一點，包括邁克爾·貝的《珍珠港》，里面都加入了很廉價的愛情戲，艾默里奇耿直表示這樣很不合適。

“對我來說，這是一件很私人的事情，”對艾默里奇來說，還有一點“私心”更為重要，“我看到國家主義和右翼黨派的再次崛起，這是一個非常危險的事情。你有一種感覺，你要提醒大家，在歷史上的某一刻有一群年輕人為了捍衛(wèi)民主抵御法西斯主義犧牲了自己。這是主要的推動力?！?/p>

但如何在浩如煙海的歷史中捋出一條適合電影的線索，并不容易。整個過程一共持續(xù)了三四年時間。最終故事被分為三條線：海軍情報人員、企業(yè)號的飛行員，以及日本海軍。帕特里克·威爾森扮演的海軍情報人員埃德溫·萊頓和艾德·斯克林扮演的飛行員迪克·貝斯特為主線人物，由他們驅(qū)動整個故事的發(fā)展。拍攝中為了使故事更加緊密，艾默里奇還透露，后續(xù)還額外加了一場兩人在酒吧相遇的戲份。相信看過的觀眾都會發(fā)現(xiàn)，片中人物很多。艾默里奇透露，他自己也注意到這個問題，所以在劇本階段就做了大量刪減，現(xiàn)在片中的人物已經(jīng)做了最大程度的精簡，而且為了觀眾不記混，他們特意找了觀眾認知度很高的演員，比如伍迪·哈里森、盧克·伊萬斯、尼克·喬納斯，希望可以幫助觀眾更好地理解劇情。

二十年后重新拾起“初心”，艾默里奇坦言，科技進步使得這部電影變成了可能。他又拿了《珍珠港》舉例，那部電影因為成本有限只有270多個特效鏡頭，而這次他一共有1500個特效鏡頭。但這個過程并不容易。問到當下討論較多的超級英雄電影充斥市場的現(xiàn)狀，曾經(jīng)拒絕拍攝超級英雄電影的艾默里奇并沒有說太多：“我只能說，如果你要拍一部沒法拍續(xù)集的電影，現(xiàn)在的確變得更難了。”

談初衷：“不生造，盡量如實、全面地還原歷史”

新浪娛樂：拍攝之前您對中途島戰(zhàn)役有何了解？做了哪些準備？

羅蘭·艾默里奇：我大概20年前就想拍這部電影。我記得看了一部紀錄片，才意識到：哦天哪，這真的是一個非常棒的東山再起的故事。當時的日本在太平洋戰(zhàn)場占據(jù)絕對優(yōu)勢，美軍不斷地遭受進攻，大概是3艘航母和10艘航母的差距，在太平洋戰(zhàn)場初期，美軍真的是不被看好的一方。我當時和哥倫比亞影業(yè)的三星影業(yè)簽了一個合同，他們也對我的想法很感興趣。當時的想法就是從珍珠港事件開始，有了珍珠港你才能理解后面中途島的故事。后來我們討論了成本，放在那個時候，這部電影非常難拍。我們意識到，這部電影需要一億美金的預算，他們決定不拍。我當時很難過。你也知道，生活就是這樣。后來一個朋友給了我《愛國者》的劇本，編劇還寫過《拯救大兵瑞恩》。我很喜歡瑞恩。我從來沒有忘記，我要拍《中途島》。每一個到我辦公室的年輕編劇，我都會問他們，你真的想要寫得是什么？有一個家伙叫韋斯，他想都沒想，就說中途島。我問他為什么，他說我來自于一個海軍家庭。我很多親屬都在海軍，如果能寫一部這樣的電影，那就太棒了。我很幸運我找到了韋斯。

我們做了很多的調(diào)查， 不要忘了，即使是戰(zhàn)爭結(jié)束后的今天，當時很多事情還是未解之謎，我們必須要不斷地去深挖，搞清楚當時魚雷的方案并未成功，他們手上最強的、最大的籌碼就是俯沖轟炸機。不過當時戰(zhàn)爭結(jié)束后，美軍宣布是魚雷。他們當時是故意騙日本人，不想讓日本人知道是俯沖轟炸機做的。你也知道，戰(zhàn)爭嘛，關(guān)鍵是誰更會說謊話。

新浪娛樂：確實如此。1976年曾出過一部同名電影《中途島》，您覺得為什么現(xiàn)在需要再拍一部？

羅蘭·艾默里奇：我小時候看過。我覺得目前還沒有一個如實講述珍珠港事件和中途島戰(zhàn)役的電影，我一直都有這個想法，要把珍珠港事件也放在里面，如果沒有珍珠港事件，你不會明白這是一個多么棒的絕地重生的故事，也不知道日本是一個多么強大的對手。我想要展示這些。之前那一部《中途島》電影并沒有這么做，它里面還有一些比較廉價的愛情戲，我個人覺得不是很適合。邁克爾·貝的《珍珠港》也是一樣。我們只想拍一部真實的、盡量符合歷史的戰(zhàn)爭片，雖然中途我們也做了一些藝術(shù)加工，但它非常接近真實發(fā)生的故事。

新浪娛樂：如您所說，這是一段非常宏大的歷史，如何確定要哪一部分要保留，哪一部分要刪掉？

羅蘭·艾默里奇：非常非常難。這也是為什么光劇本我們就花了三四年的時間。我把劇本拜托給了韋斯·圖克。他做得非常棒。我記得當時跟他說，一定不要憑空“生造”一些事情，越少虛構(gòu)越好，要基于真實人物創(chuàng)作一個當下觀眾可以產(chǎn)生共鳴的敘事。我們很快意識到，這個故事將會有三條線索，一是海軍情報部門的故事，一是企業(yè)號航母上的的飛行員們，一是日本人。這三條線索被兩個主要人物所驅(qū)動，一是帕特里克·威爾森演的埃德溫·萊頓，去了解珍珠港事件，去明白情報部門的重要性，一是迪克·貝斯特，他也是歷史上唯二的在一天內(nèi)擊沉兩艘航母的飛行員。迪克的故事有趣的地方在于，我發(fā)現(xiàn)他的老婆和孩子都在瓦胡島，他是一個非常棒的飛行員，有一點點野性（笑），他一直想成為飛行中隊執(zhí)行官，或者說她的妻子想要嫁給這樣一個人。他非常有野心，但當他成為執(zhí)行官，他突然覺得肩上多了責任，最后氧氣里雖然有雜質(zhì)，但還是堅持飛行最后擊沉了一艘航母，當他回來的時候，他吐血了，但還是選擇繼續(xù)。這些都是真事。

新浪娛樂：他的性格變化應(yīng)該是片中最為有趣的一個地方，非常戲劇性，有些人可能覺得轉(zhuǎn)變太劇烈，能談?wù)勥@一點嗎？

羅蘭·艾默里奇：一部電影總是需要一些角色發(fā)展，他是我們集中想要展示這一點的角色。他需要去了解他領(lǐng)導的那些人，需要明白他們的恐懼，向他們敞開心扉，他最后向自己的通訊兵坦陳自己也害怕，也想能安全回家。這一點也是我們從他們大量私人故事中發(fā)掘出來的，比如迪克自己也寫過一本書。我們掌握了很多他們當時的處境及真實感受。

新浪娛樂：劇本完成后，在剪輯或者拍攝過程中，有無進行一些刪減和二次的創(chuàng)作？

羅蘭·艾默里奇：對，我們也會刪一些東西，我們甚至還多加了一場迪克·貝斯特和埃德溫·萊頓的戲份，因為我們覺得需要展示他們兩個人是認識彼此的，所以加了一場在酒吧的戲份，不然會覺得故事之間的關(guān)聯(lián)不是很強。這最后證明是對的選擇。在電影拍攝中，你寫好一個劇本，但當你真正拍攝時，，其實你一直在重寫。還有一點，歷史學家也會加入進來，他們會提出自己的一些想法，告訴你當時是怎么一回事，這會幫助你如何在鏡頭里展示這一切。劇組有位叫Chuck的老先生，他是我們的私人顧問，會告訴我們航空母艦上是什么樣，他在六十年代曾經(jīng)在航空母艦上呆過，六十年代的和四十年代的非常相像，只有一些細小的改動。他的一些建議，常常會改變我要怎么拍一場戲。有一場戲是Dickinson要等貝斯特的轟炸機回來，我問他要怎么展示大家都以為不會有轟炸機再回來，他說，他們會站成一條線，開始打掃甲板。Dickinson看到這一幕會想，現(xiàn)在不會再有人會回來了。那是一個非常動人的場景。

新浪娛樂：這部電影里人物非常多，三條線索交織，作為導演，你有沒有擔心過角色太多，觀眾可能會看不過來？

羅蘭·艾默里奇：確實，所以我們其實在劇本階段就刪了很多角色，一直到我們覺得，不能再繼續(xù)刪了。如果你繼續(xù)刪，故事就說不清楚了，就不能好好地展示這場戰(zhàn)爭。劇本階段就有很多人告訴我們，角色太多了。我自己也有這種感覺，所以有些不那么重要的角色，我們就給刪掉了。還有一點是，我們盡量去找一些有名的演員，這樣觀眾就能記得他們的臉，現(xiàn)在是伍迪·哈里森，現(xiàn)在是盧克·伊萬斯。特別是一些戲份相對較少的角色，我們也找了很有名的演員，比如尼克·喬納斯，這對我們很重要，因為里面的服裝基本都是一樣的，包括日本人的故事線也是這樣。

新浪娛樂：提到日本人，片中扮演日本軍官的幾位演員都非常有名，國內(nèi)也有不少展示二戰(zhàn)的影視劇，但很多不可避免流于表面，您是怎么說服這幾位日本演員的？

羅蘭·艾默里奇：我確實說了不少話。我要解釋給他們聽，這并非你想象中的日本軍官的刻板角色，我告訴他們我會很尊重他們的角色。別忘了，我是德國人，所以我明白他們的處境和擔憂。我看過一些二戰(zhàn)片，德國人被刻畫成怪物，我認為其中一些德國人的確是怪物，我也認為，一些日本人是怪物，日本在中國的陸軍是怪物，日本海軍相對來說，可能是自認為很高貴，他們有一些驕傲。畢竟他們一直在贏，一直在占領(lǐng)其他地方。但這也是他們最后失敗的原因。有一個很有名的故事是山口多聞（淺野忠信角色）選擇殉艦。在拍攝戰(zhàn)爭片時，我們不能去制造更多的刻板印象，這對后來人都有益處。參加戰(zhàn)爭的都是普通人，而之所以有戰(zhàn)爭是因為一些政客，他們安穩(wěn)地坐在自己家里，從來不用去戰(zhàn)場。我也想表達這些。還有如何贏得一場戰(zhàn)役以及如何失去一場戰(zhàn)役的內(nèi)部機制，這些都是由一些非常細小的個人的決定組成的。為什么這些人會做這樣一個決定？為什么McClusky（盧克·伊萬斯的角色）會選擇跟著那艘驅(qū)逐艦？這些細小的東西構(gòu)成了一場戰(zhàn)爭。這里面有太多運氣的東西了。

羅蘭·艾默里奇：我們?nèi)パ芯苛水敃r的照片。有一本在日本出版的攝影書，里面講的是太平洋戰(zhàn)爭美國那一方的故事。我們想要在電影中再現(xiàn)。戰(zhàn)爭有它自己的美學體系，與此同時，你想要讓觀眾驚喜，想要讓觀眾滿足，你需要做很多事情。我一直覺得電影在視覺上需要有一定標準，視覺上不好看的電影我不可能會喜歡。

新浪娛樂：對很多戰(zhàn)爭片來說，它們的訊息常常是批判的。這部電影視覺上非常漂亮，您會擔心有過于美化的觀感嗎？

羅蘭·艾默里奇：劇本中有一些勝利歡呼的場景，我在拍攝前就全把它們給刪掉了。戰(zhàn)爭中是沒有贏家的，如果沒有贏家，你又為何要去歡呼？即便是所謂的“贏家“，他們的親人和朋友、戰(zhàn)友再也不會回來。

新浪娛樂：最近幾年有不少戰(zhàn)爭片出來，比如諾蘭的《敦刻爾克》，還有明年要上映的《1917》，您怎么看這種“返潮”？

羅蘭·艾默里奇：你知道嗎？如果你生活在美國，你自己又是一位歐洲人的話……對我來說，這是一件很私人的事情。我看到國家主義和右翼黨派的再次崛起，這是一個非常危險的事情。你有一種感覺，你要提醒大家，在歷史上的某一刻有一群年輕人為了捍衛(wèi)民主抵御法西斯主義犧牲了自己。這是主要的推動力。我自己也問自己，為什么要今天拍？美國曾是弱勢的一方，但只要他們團結(jié)一起，就可以戰(zhàn)勝。但現(xiàn)在美國人并不團結(jié)。我們想要告訴當下的美國觀眾這一點。甚至于這個訊息太過明顯，我們還在劇本階段特意將這一點模糊了一些。

新浪娛樂：20年后再來拍這部當初的“初心”，技術(shù)條件肯定是進步了，但考慮到當下大家熱議的超級英雄電影充斥市場的現(xiàn)狀，您覺得拍這樣一部戰(zhàn)爭片是變難了，還是更容易了？

羅蘭·艾默里奇：科技進步巨大， 不能說更簡單，科技使得拍這部電影變得可能。我想邁克爾·貝拍珍珠港的時候，他只有270個特技鏡頭，因為他們沒有錢拍更多，我有1500個特效鏡頭。至于你說的超級英雄的事情，我只能說，如果你要拍一部沒法拍續(xù)集的電影，現(xiàn)在的確變得更難了。（安東/文 王遠宏/攝影）

來源：新浪娛樂

千島湖新聞網(wǎng)　　編輯：于一