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疫情后舞蹈行業(yè)如何發(fā)展？

發(fā)布時(shí)間：2020-11-05 09:15:00

　　11月3日，由北京舞蹈學(xué)院和中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)聯(lián)合舉辦的BDA舞蹈論壇（2020）在北京舞蹈學(xué)院閉幕。近千位國(guó)內(nèi)外舞蹈藝術(shù)家和關(guān)注舞蹈藝術(shù)的各界專家學(xué)者以“疫情·人類命運(yùn)·舞蹈”為主題，通過(guò)線上方式共同探討了疫情為舞蹈帶來(lái)的變化及未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)。

　　保持開(kāi)放心態(tài)尊重創(chuàng)作規(guī)律

　　舞蹈藝術(shù)在疫情期間以特有的表達(dá)形式和社會(huì)功能，催生了“方艙舞蹈”“居家舞蹈”和“云舞蹈”等新空間。大眾用積極樂(lè)觀的心態(tài)以舞抗疫、以舞健身，找到了抗擊疫情的一劑“良藥”，也讓每一位舞蹈人深思舞蹈之于社會(huì)的重要作用。

　　疫情的發(fā)生給舞蹈的學(xué)習(xí)、體驗(yàn)、創(chuàng)作都帶來(lái)了不小的變化，也給藝術(shù)家?guī)?lái)了不一樣的感受和使命感。從2009年開(kāi)始創(chuàng)建的“亞彬和她的朋友們”舞蹈品牌，如今已經(jīng)走過(guò)了11年，舞蹈家王亞彬的身份由一名舞者逐漸向編舞和導(dǎo)演的身份進(jìn)行拓展。

　　她認(rèn)為，舞蹈本身需要遇見(jiàn)，遇見(jiàn)觀眾，遇見(jiàn)自己，“作為舞者其實(shí)是一個(gè)很開(kāi)放的心態(tài)，作為一個(gè)編舞和一個(gè)導(dǎo)演，其實(shí)我也希望在未來(lái)有更多跨舞種的，然后跨不同主題的跨文化的創(chuàng)作。”

　　線上演出可助力舞蹈更有力量

　　疫情期間，不少機(jī)構(gòu)和舞蹈家都開(kāi)拓了線上領(lǐng)域，線上直播、線上教學(xué)、線上藝考等新模式。業(yè)內(nèi)認(rèn)為，線上從某種程度上拓寬了劇場(chǎng)空間。

　　國(guó)家大劇院在疫情期間做了歌劇、音樂(lè)會(huì)、話劇、舞蹈等演出藝術(shù)形式的線上同步直播。國(guó)家大劇院劇目制作部副部長(zhǎng)關(guān)渤表示，不光是疫情以來(lái)，其實(shí)最近10年，無(wú)論從作品的創(chuàng)作還是觀演關(guān)系，都因?yàn)閿?shù)字的發(fā)展產(chǎn)生了很大的變化。

　　在某些創(chuàng)作者看來(lái)，線上演出，尤其是鏡頭語(yǔ)言甚至可以幫助舞蹈的表達(dá)更有力量感。北京舞蹈學(xué)院青年教師、人文學(xué)院教授劉巖編舞并主演的抗疫主題舞蹈影像作品《手·護(hù)》用影像的方式和舞蹈的力量，向所有付出努力的一線工作者、堅(jiān)守防疫的人民群眾致敬。

　　劉巖認(rèn)為，如果我們把鏡頭運(yùn)用好，它是可以助力于舞蹈思維的表達(dá)的，可以讓我們的很多東西變得更有力量，可以更直接地傳達(dá)我們的思想。

　　作品本身的質(zhì)量更重要

　　那么究竟是選擇線上還是劇場(chǎng)呢？不少業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，線上和線下演出并不沖突。在中國(guó)藝術(shù)研究院副研究員劉春看來(lái)，原來(lái)集中在大城市的舞蹈資源現(xiàn)在以網(wǎng)絡(luò)方式進(jìn)行擴(kuò)散，被重新分配。

　　劉春認(rèn)為，無(wú)論是線上還是線下，歸根到底還是要更關(guān)注舞蹈作品本身：“后疫情的觀演，我覺(jué)得不應(yīng)該是簡(jiǎn)單的一個(gè)物理空間和虛擬空間的界限，更重要的是作品本身的內(nèi)容是否可以延展，本身的質(zhì)量是不是能經(jīng)得住網(wǎng)絡(luò)和現(xiàn)場(chǎng)的雙重考驗(yàn)?！?/p>

　　文/記者田婉婷

　　來(lái)源：北京青年報(bào)

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：姜智榮

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