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第六屆成龍國(guó)際動(dòng)作電影周發(fā)布“華語(yǔ)十大經(jīng)典動(dòng)作電影”
發(fā)布時(shí)間:2021-10-18 11:18:52

《猛龍過(guò)江》劇照。 制圖:李潔 《英雄》劇照。

有這樣一些影片,它們上映的年代跨越半個(gè)世紀(jì),但自從它們問(wèn)世,就再也沒(méi)有被觀眾忘卻過(guò)。有這樣一類電影,它們是世界電影認(rèn)識(shí)華語(yǔ)電影的起點(diǎn),也是如今中國(guó)電影向世人展現(xiàn)中國(guó)精氣神的一張王牌、中國(guó)遞向世界的一張文化名片。

第六屆成龍國(guó)際動(dòng)作電影周日前閉幕。在大同古城舉行的閉幕式令人關(guān)注的是:它宣布與往屆不同的是主辦方選擇從華語(yǔ)電影史中選出動(dòng)作影片經(jīng)典?!秱b女》《少林寺》《新龍門客?!贰饵S飛鴻之二:男兒當(dāng)自強(qiáng)》《臥虎藏龍》《英雄》《一代宗師》《師父》《英雄本色》《戰(zhàn)狼2》等10部影片入選“華語(yǔ)十大經(jīng)典動(dòng)作電影”。《醉拳》《警察故事》《猛龍過(guò)江》及《長(zhǎng)津湖》獲得了組委會(huì)特別推薦。這些經(jīng)典何以影響幾代中國(guó)動(dòng)作電影人,影響幾代觀眾?隨著影片的華彩段落被再度重溫,答案漸漸清晰。

如果說(shuō)功夫、戲曲、東方美學(xué)、東方哲思等是華語(yǔ)動(dòng)作電影承載燦若星河中華文化的A面,那么千秋家國(guó)義、凜然英雄氣則是影片能恒久動(dòng)人的B面。電影周帶領(lǐng)觀眾溫故知新,便是希望在致敬經(jīng)典中激蕩出更多“國(guó)為我強(qiáng),我為國(guó)強(qiáng)”的壯志豪情。

從山水有風(fēng)骨到家國(guó)有英雄,精氣神是動(dòng)作電影的執(zhí)著追求

“華語(yǔ)十大經(jīng)典動(dòng)作電影”率先揭曉的影片是《俠女》,那是首映于1971年的胡金銓導(dǎo)演作品。1975年,三小時(shí)的導(dǎo)演剪輯版在戛納影展亮相,驚艷世界。影片被學(xué)術(shù)界評(píng)價(jià)為戲曲美學(xué)與現(xiàn)代動(dòng)作結(jié)合的完美之作,不僅斬獲了中國(guó)在國(guó)際高級(jí)別電影節(jié)的首項(xiàng)榮譽(yù),更影響了《臥虎藏龍》《十面埋伏》等一系列中國(guó)動(dòng)作電影。

《俠女》結(jié)合真實(shí)的明代背景與《聊齋志異》的奇妙幻想,呈現(xiàn)一個(gè)似實(shí)非實(shí)的世界。影片在迷離幽遠(yuǎn)的古意中鋪開(kāi)詩(shī)情畫(huà)意,片中一花一葉皆是山水中國(guó)的優(yōu)雅定格。有意思的是,這部經(jīng)典的發(fā)布人是素來(lái)硬橋硬馬、拳拳到肉的吳京。他的作品《戰(zhàn)狼2》和《長(zhǎng)津湖》也在此次發(fā)布中榜上有名。從詩(shī)酒江湖的《俠女》到真實(shí)歷史中的英雄群像《長(zhǎng)津湖》,截然不同的故事表征下,有種相似的精氣神暗自涌動(dòng)。

楊慧貞與東廠特務(wù)的竹林決戰(zhàn)一段無(wú)疑是《俠女》里的經(jīng)典場(chǎng)面,李安即受其影響,才有了山水寫(xiě)意《臥虎藏龍》里玉嬌龍與李慕白飄逸似仙的竹林打斗。對(duì)中華民族來(lái)說(shuō),竹是極特別的。寧可食無(wú)肉,不可居無(wú)竹。它不畏逆境、不懼艱辛、中通外直、寧折不屈,承載著我們民族獨(dú)特的精神面貌。無(wú)論一代俠女嫉惡如仇抑或豪俠舊夢(mèng)江湖柔情,《俠女》與《臥虎藏龍》里的這種崇尚正義、不畏強(qiáng)暴的精氣神與《長(zhǎng)津湖》里中國(guó)人民志愿軍的鋼鐵意志,與《黃飛鴻之二:男兒當(dāng)自強(qiáng)》的家國(guó)情懷以及片中那首飽含壯志豪情的插曲“做好漢、當(dāng)自強(qiáng)”,誰(shuí)說(shuō)不是一脈相承。

從山水有風(fēng)骨到家國(guó)有英雄,有了精氣神的動(dòng)作電影才算有了精神支撐,也正因此,能成經(jīng)典。

由樸素招式到戰(zhàn)爭(zhēng)特技,動(dòng)作電影也是華語(yǔ)電影傳承與創(chuàng)新的注腳

出席當(dāng)天閉幕式的動(dòng)作電影演員中,成龍是京劇武行出身,他在影片里的動(dòng)作設(shè)計(jì)注重場(chǎng)面,熱鬧的群毆場(chǎng)面尤其借鑒了京劇打戲。此外,他還嘗試把戲曲動(dòng)作和雜技糅合在一起,產(chǎn)生幽默刺激的觀賞效果,《醉拳》《警察故事》等莫不如是。值得一提的是,《醉拳》和《警察故事》都沒(méi)有特效加持,實(shí)景實(shí)拍的驚險(xiǎn)動(dòng)作堪稱“成式招牌”。吳京則出身武術(shù)世家,在專業(yè)武校學(xué)習(xí),但因他的電影之路伴隨中國(guó)電影工業(yè)的迭代,中國(guó)功夫有了電影工業(yè)特技的加持,他的軍事動(dòng)作片總能讓人在血脈僨張間引燃愛(ài)國(guó)豪情。僅是這兩位,他們的作品已向世界呈現(xiàn)出截然不同的風(fēng)貌。

事實(shí)上,華語(yǔ)動(dòng)作影片在世界電影的版圖上從來(lái)不是一成不變的。

李小龍自編自導(dǎo)自演的《猛龍過(guò)江》在它誕生的1972年,打破了東南亞地區(qū)的票房紀(jì)錄。這部在歐洲實(shí)景拍攝的影片,高潮打斗部分安排在古羅馬競(jìng)技場(chǎng)內(nèi),留下中國(guó)功夫和空手道真實(shí)較量的一段記憶,同時(shí)也成為中華武術(shù)文化與西方古典融合的一次范例。張?chǎng)窝讏?zhí)導(dǎo)的《少林寺》1982年一上映就風(fēng)靡全國(guó)。在樸素的招式中凝練流傳千年的中國(guó)功夫,掀起大江南北的武術(shù)熱潮,讓一批擁有真功夫的演員走向銀幕,也讓中國(guó)功夫走向世界。2002年,《英雄》的上映被視為中國(guó)商業(yè)電影元年的新起點(diǎn)。張藝謀在大山大水、大開(kāi)大闔間,書(shū)寫(xiě)著中國(guó)人“胸懷天下”的英雄氣度;也用簡(jiǎn)潔創(chuàng)新的故事,傳遞著東方哲思。從《英雄》開(kāi)始,中國(guó)商業(yè)電影元年開(kāi)啟,中國(guó)動(dòng)作電影也在形式上迎來(lái)了新紀(jì)元。到了2013年,王家衛(wèi)《一代宗師》技驚四座。片中,詠春、八卦、形意,武學(xué)流派云集于此;一個(gè)人、一個(gè)門派、一個(gè)群體,導(dǎo)演以武學(xué)世界由小見(jiàn)大,以武學(xué)精神鍛造一部從動(dòng)作凝望時(shí)代的史詩(shī)。

作為中國(guó)電影遞給世界的一張名片,這些經(jīng)典動(dòng)作影片出奇創(chuàng)新,鑄就了不朽的傳奇。記者 王彥

  來(lái)源:文匯報(bào)

千島湖新聞網(wǎng) 責(zé)任編輯:姜智榮

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